赤峰天气,北师大考研文学讲义(十一),兽人

今日头条 · 2019-04-23

第九章唐传奇和俗讲变文

唐传奇的艺术成果。

唐传奇标志着白话短篇小说创造的老练。鲁迅《我国小说史略》说:“小说亦如诗,至唐代而一变,虽尚不离于搜奇记逸,然叙说悠扬,文辞华艳,与六朝之粗陈梗概者较,演进之迹甚明,而尤显者乃在是时始有意为小说。”从创造认识和审美特征上来区别志怪和传奇,这是十分科学的,已经成为后来对唐传奇艺术成果的定评。

唐传奇还标志着白话小说文体的彻底独立。首要,唐传奇作家把笔触伸向与军国大事无关的奇人奇事,这是小说文体能够获得独立位置的关键性的一步。其次,唐传奇将所写故事情节化、细节化,内容的日子细节化是区别小说没有独立与彻底独立的一条边界。第三,唐传奇的叙事方式由故事中心向情节中心、人物中心演进,刻画了人物性情与特定情境。

唐传奇的文采丰厚而瑰丽,其叙说言语简练、精确、丰厚、美丽,把古代散文的巨大体现力,发挥到了很高的境地。

此外,唐人还将诗篇辞赋大共夫量运用入传奇文。增添了行文的神姿意趣和艺术气味。

第十章 晚唐诗篇

长吉体:李贺,字长吉,是中唐著名诗人。他的诗寻求立异而故意求奇,构思共同,梦想诡奇以致荒诞,诗里充溢带片面梦境颜色的意象,且造语奇喜用生新拗折的字眼,笔触形象而含糊,带有神秘感,由此构成了共同的艺术风格即“长吉体”。

郊寒岛瘦:贾岛与孟郊都是唐代苦吟诗人,且诗风均有清寒峭瘦的倾向,故被合称为“郊寒岛瘦”。但是,孟郊代艾德生物中签号表了想用世而终究赍志以殁的悲剧性的一面,而贾岛代表的则是抛弃大志、赤峰气候,北师大考研文学讲义(十一),兽人醉心于揣摩词句的豹隐的一面。

第十一章 李商隐

李商隐无题诗的内容(分类)。

李商隐无题诗大都与爱情有关,但性质和内容并不单一。因其所表达的是交织着期望与绝望的悲剧性爱情和爱情心思,所以模糊和诗人的不幸身世及人生体会有着某种联络,故在爱情主题中往往蕴涵着更深布罗梅尔的隐痛。

模糊的情诗。

一些无题诗,在爱情华章中融入对社会人生的苍凉体会,和那种恍赤峰气候,北师大考研文学讲义(十一),兽人惚不定、若有所失的情感,所以既能够理解为爱情诗,但又不仅仅是爱情诗,如《无题二首》(“凤尾香罗薄几重”“重帷深下莫愁堂”)。此类无题诗中的爱情,既能够说是一种特定的心境,又能够说是一种精力心态,它实际上乃是作者某种人生经历的形象化体现。

朴实的情诗。

作者运用比兴标志方法写爱情日子中的种种感触,能引起读者由此及彼的丰厚联想,创造出交织着期望与绝望、令人目眩神迷的带有伤爱情调的情诗之美。如《无题二首》其一(“昨晚星斗昨晚风”)两心相应一点通,但徒留艳羡不已的回想罢了,十分的失落迷惘。又如《无题》(“相见时难别亦难”)伤别复伤春,明知别后会集无望,仍痴心不改、存亡不渝,这种固执于苦恋的怨旷之情,已近于爱情绝唱了。这些无题trlmm诗,体现了李商隐长于描绘杂乱的隐秘难言的爱情心思,以及经过布景气氛的烘托和用标志方法抒发情怀的艺术身手。他并不注重爱情事情的交待与勾勒,赖南先抒发的是一种朴实的情致,并着意烘托有助于抒发这种凄美情致的特别气氛,创造出惝怳迷离的深隐模糊之美。

“准无题”诗。

如《锦瑟》。关于此诗的题旨多种解说。诗中所咏是作者其时已“惘然”的情事,归于他人无法知晓、今人更无法知晓的个人情感,是诗人经过人赤峰气候,北师大考研文学讲义(十一),兽人生沧桑之后,“思华年”时藏于心里深处的惘然无端的心境回忆,只可意会而难以言传,是一种能够体会感触但空灵缥缈的意境,难以执行。

李商隐诗篇在艺术上有哪些共同之处?

近体诗成果最高,尤其是七肉核律、奇绝,他承继了杜甫七律锻炼严谨、沉郁顿挫的特征,又交融了齐梁诗的淡雅颜色、李贺诗的幻梦想征方法,构成了厚意绵邈、瑰丽精工的共同风格。

将人生慨叹的表达向更深细隐微方面开展,长于用美丽精巧的艺术方式表达迷惘落寞的心境,诗中充溢了苍茫与悲惨的体会,富于标志暗示颜色,有模糊美。

在诗中融入了年代、身世的悲感,成为感伤唯美文学的典型。

第十二章 词的草创及晚唐五代词

李煜词创造不同时期的特征。

前期著作。以反映沉溺声色、尽情逸乐的宫中日子为主。艺术成果不高。

中期著作。首要写心境沉痛的离愁别恨,流露出了忧郁的哀伤。如《捣练子》(深院静,小庭空),再如《清平乐》(别来春半,触目愁肠断),已由对外界事物的描绘转入心里境感的表达,表达孤单、惆怅和无法等难以明言的茫然心绪和郁闷情怀,显得分外沉痛。

晚期著作。多描绘亡国的深悲巨痛。这时,追怀故国,痛念江山,表达美好事物损失后的切肤之痛,成为其著作最杰出的内容。最有代表性的著作是《浪淘沙》(帘外雨潺潺)、《虞美人》(春花秋月何时了),在对江山、故国的怀恋中,充溢了懊悔、悲愤和哀愁等杂乱的情感,慨叹极深,词境也极为阔大。李煜的后期词,纯以白描方法直抒心里的极度沉痛,词中时空跨度很大,旧事新境贯穿,既能引发联想男配he档案,又加大了爱情容量。尽管他在词中所体现的人生愁恨,仅仅一种个人的心境和感触,却是用血泪写成的永存之作,反映出人类悲悯的深入普遍性,能引起历代读者的共识。李煜的后期词,纯以白描方法直抒心里的极度沉痛,词中时空跨度很大,旧事新境贯穿,既能引发联想,又加大了爱情容量。尽管他在词中所体现的人生愁恨,仅仅一种个人的心境和感触,却是用血泪写成的永存之作,反映出人类悲悯的深入普遍性,能引起历代读者的共识。

第五编 宋代文学

第一章 北宋初期的文风与诗风

西昆体(名词解说)

1. 以杨亿等人为代表的西昆体,是宋初影响极大的重要文学门户。

2. “西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。

3. 代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

4. 作诗宗主李义山,考究辞采,以偶丽为工,好用事,以体现才学和工力。

第二章 欧阳修与北宋诗文改造

简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格

1.欧阳修的散文遣词平易,用词造句精练而有改动,天然地叙事、天然地抒怀。这标志着他的散文创造从夏文金崇尚骨力到倾慕于风神姿势、从阳刚到阴柔的改动。

2.实质是散文的诗化和情感的外显。

3.文章结构层次清楚而转机,言语层次平易天然。这些都是“六一风神”的构成赤峰气候,北师大考研文学讲义(十一),兽人要素,这种特征偏于阴柔之美。

简述王安石的“王荆公体”诗有何特征

1.王安石《题张司业诗》说:“看似寻常最奇崛,成如简单却艰苦。”中的“奇崛”,似瘦劲刚健为特征,是王安石寻求的一种艺术境地,但进入老年后,却视奇崛为往常了。即寓悲凉于闲淡,既有新鲜闲适,又有沉郁悲凉,被称为“半山诗”。半山,是王安石晚年在江宁寓居的当地,他这个时期的诗篇被编諚为《半山集》亦称 “半山诗”,首要体裁是绝句。2. “王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”,指王安石晚年的诗篇创造而言。特征是重炼意,如《登飞来峰》经过写登临山塔远眺,反映出诗人登高望远、不畏艰险的胸襟气势。又重修辞,如《泊船瓜州》,还有用事、造语、炼字等。首要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。“王荆公体”的利益是下字工、用事切、对偶精,既有深婉不迫处,也有僵硬奇崛处,为江西派的前驱。

第三章 苏 轼

试述苏轼散唐念初文的艺术成果

宋代古文家苏轼各体散文很多,大致可分为谈论文、记叙文和小品文等,这些散文的呈现标志着宋代古文运动赤峰气候,北师大考研文学讲义(十一),兽人的最高成果和彻底成功。

一.谈论文,以政论、史论为杰出。他的谈论文多雄辩滔滔气势纵横,谈论与文采交融,爱情与沉着并注,言语明快流通,长于形象的说理,颇具文学价值。

二.记叙文包含碑传文、记体文及文赋等,而以其间的山水行记和亭台赤峰气候,北师大考研文学讲义(十一),兽人楼阁记为代表。凭仗谈论为文章辟出新的境地,长于体现对天然景象的赏会与人生道理领会之间的交融。山水行记,如前、后《赤壁赋》,体现出借景立论的特征。亭台记,如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由,次则记雨,再烘托人之喜乐,文章如水波层层荡开去,文理天然。记叙文大都是文学性散文,将叙说、描绘、抒发错杂并用,随意挥洒。

三.小品文,篇幅矮小、写作随意的书札、题跋、杂记和短文为首要文体款式,最能反映作者的真性情、真思维。杂记和短文、记叙作者在日常日子中的各种见识和感触,如《记承天寺夜游》。这类小品文,不拘格套,独抒性灵,写夫前作特征是信手拈来,短文写成。

苏轼散文总的艺术特征是:

一.“辞爱乐活蔡虎达”、“通脱”,有圆活流通、错综改动和天然真率之美。

二.长于用比方,多形象思维。如《前赤壁赋》

三.有诗化倾向,以情感和才华为文,富于梦想。

论说苏轼诗篇的内容及艺术特征

按体裁内容,苏诗大体可分为:

1.社会政事诗:反映民生疾苦和时政得失的诗篇,如《荔枝叹》。

2.山水景象诗:将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作,写活动风光的《江上看山》;写奇幻烟云的《登州海市》;写景寄怀提高的人生感悟日道理高度,或寓有稠密的身世之感,如《题西林壁》“不识庐山真面目”。

3.和陶诗:寄情山水,以自适为趣的意味更浓,如《和陶归园田居六首》平浅而有深味,在艺术上掌握了陶诗奢华落尽见真淳的特征,能够将亲身经历的日子场景予以逼真、平平天然的描绘,达重生之盛世科技帝国到了“神似”陶诗的境地。

4.题画诗:把画景转化为诗境,长于写出画面的动态,并就画意进行艺术联想,提醒画外之神韵,如《惠崇春江小景

艺术特征:1.“以文为诗”是苏诗的明显特征之一,多用散文的句法而以气格贯穿,如《石鼓歌》。“以文为诗”实蓝猫学拼音全集连播际上靠以才华为诗而获得成功。

2.丰厚的比方,也称“博喻”,如《百步洪》。

3.敏锐详尽的观察力与超卓的文字体现力,普通事物,一经其手写出,给人以触处生春之感,如《汲江煎茶》。

4.以才学为诗,体现为好谈论、长于使事用典。有认识地以谈论入诗,将对事物的形象感触与道理考虑结合起来。如《题西林壁》“不识庐山真面目,只缘身在此山中。”

5.苏诗兼备各体而以七言为拿手,并且风格多样,七绝清丽精巧,如“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”

6.苏诗的根本风格有二,一刚健的清丽雄健,二是豪宕加平平的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向,即一种逾越尘俗的审美境地。

试叙苏轼词在宋词开展革新中的重要位置和奉献

一.简述苏轼词对词境的开辟

1.苏轼曾经的词为应歌之曲子词,多写男女想念,写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪宕之胸怀,脱节花间词悠扬之态,为激越、豪宕充沛体现作者的品格特性。如《赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”

2.苏轼把词的体裁取向从应歌回归到体现自我,并从实际日子中撷取创造体裁,故苏词多为感事之作,有的还采用词题小序的方式确认体现的内容,告知创造动机。如《水调歌头明月何时有》《定风波》。用记实方法写自己的人生感触,使词的抒发靠近实际日子,词中的抒发人物形象与创造主题也由别离走向一致对应。使词的创造走向正视实际、面向社会和实在人生的大路,极大地拓宽了词的选材规模。

3.苏轼用词展现自己的政治志向、人生慨叹、魂归莱茵日子情味、感触、山川风光扩展了词境,把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来,词品与人品得到了高度的一致和交融。

二.简述苏轼的“以诗为词”

1.首要指的是词所反映的日子内容的扩展,打破了“词为艳科”的传统体系,向“士大夫化”开展。

2.在苏轼之前的“曲子词”的曲子,根本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序开展起来,做词寓以诗人句法、引谈论入词、很多用经、子典故,打破音乐对词体的束缚,如《临江仙》。苏词充沛体现了文人的审美情味,是典型的士大夫词。

苏轼以诗为词的积极意义,在于改动了词的旧传统,增加了词的内容,丰厚了词的体式,促进词开展成为独立的抒发诗款式。

三.简述苏轼词的风格

苏词的风格是豪宕究组词,苏轼乃宋词中豪宕派的代表,但也有许多极清空幽姜文被传心梗逝世秀的著作,风格是多样化的。

1.豪宕,如《赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。”

2.婉转,如《江城子》“十年存亡两苍茫!不思量,自难忘。”此词为悼亡之作,对亡妻的怀念之情,置于存亡两苍茫的人生空漠的叹喟中。

3.清旷,如《水调歌头明月何时有》“明月何时有,把酒问青天。” 第四章 黄庭坚与江西阿汤嫂凯蒂诗派

名词解说 江西诗派(屡次考过)

1.江西诗派是宋代影响最大的一个诗篇门户,江西诗派有一祖三宗之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

2.得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。

3.首领是黄庭坚,其它首要人物有:黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。

4.江西诗派的特征有三:一是诗派为观念性的社集;二是以风格和师承为判别的依据,非地域之区分,入诗派的并非都是江西人;三江西诗派是元佑学术的一部分,是作为“继承”政治的对立物而开展起来的,其盛衰与政局有亲近的联络。

5.创造建议及特征有:注重句法、喜用拗句;用典以故为新、变俗为雅;风格生新瘦硬,但兼有浏亮芊绵。

简述黄庭坚“山沟体”的艺术特征

黄庭坚的山沟体诗篇是元佑时期宋诗开展到高峰期的产品,严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山沟体”,其首要艺术特征有:

1.喜爱用拗句,所谓“拗句”,首要是将律诗中的句式和平仄加以改动,有意构成一种打破平衡调和的作用,给人以奇峭顽强的感觉。这种故意求奇而造拗句、作硬语的做法,是构成山沟体生新瘦硬风格的重要因素。

2.“用典”也是山沟体求立异的重要方面,是“点石成金”和“夺胎换骨”执行于详细的诗篇创造。所谓“夺胎换骨”,是“点石成金”的详细化,是一种使古人的意象和用语发生质的改动、化普通为奇趣的言语炼金术,对前人用典法的一个开展,意图在于“以故为新”--引用前人之语而另立新意。如,《登快阁》 “朱弦”、“青睐“一联,活用伯牙、子期和阮籍的前史典故。

简述黄庭坚“山沟体”的风格特征

黄庭坚“山沟体”的总风格特征是“生新瘦硬”

1.以字句的奇崛构成一种生疏感,寻求诗境的生新美、诗语的陡峭美和诗韵的兀拗美。“生新”故意求奇而造拗句、作硬语,“用典”也是山沟体求立异的重要方面。“瘦”洗净铅华;“硬老头不停在我身上舔奶”刚健挺立。工于炼字是山沟体的特征之一,以善用动词、形容词和语助虚词的炼字法着称。

2.也有浏亮芊绵的天然通畅之作,如《雨中登岳阳楼望君山二首》体现作者晚年历经苦难而不屈从的刚强性情,虽不乏劲峭气格,但运笔天然流通,句子浅易。

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